第100章 森永和树的野望（1/2）

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拍马屁是一种艺术。

这种艺术需要精确地把握分寸，既要适时表达赞美，又不能过分或不够，最终效果要做到既自然又不显得虚伪。

横山美奈子这一番话显然因为过于夸张而有些过犹不及，她看着众位师兄弟们的反应也意识到自己这一番话有点过于颠倒事实。

她脸上飘起一朵红云讪讪地坐下，就连一向处变不惊的森永和树都被她的这一番操作搞得有些不自然起来——

他和北原千彰在此之前几乎完全没有任何私下交流，硬要扯北原千彰是受他影响才创作了这部《超脱》实在是有些不太地道。

要是被北原千彰听到这一番话，这个以硬刚和神秘著称的年轻人和他之间的关系说不定反而会更加恶化。

而在这时，恰恰又是最会读空气的村上一夫救了场：

“毫无疑问北原千彰在这部新作品中运用了大量‘古今派’的手法，而老师是无可置疑的‘古今派’开创者，

我们都知道老师毕生的心愿就是将‘古今派’乃至日本文学在世界范围内发扬光大，如今有了北原千彰的这部作品，老师平生的夙愿又更进一步了！”

村上一夫的声音依旧沙哑而显得有些怪异，不过他的这一番话显然是说到了森永和树的心坎里。

“让日本摆脱‘文学荒漠’的称呼确实是老夫毕生都在奋斗的事啊！”

其实早在上个世界五六十年代，由于长谷一也等战后一大批关心战后平民生存状况，呼吁和平未来的作家的涌现，尽管那个时候日本的经济情况相当糟糕，可日本却被世界文坛视为新兴希望之地。

单纯从物质条件上来说，那个时候的日本比现在还要糟糕许多，可在长谷一也那一批老一辈日本当代文坛奠基者的努力下，民众却普遍对未来充满希望。

也就是在这份希望之下，再加上历史的潮流，日本在过往数十年最终取得了震惊世界的成就。

然而经济的发展有利有弊，人们的生活逐渐富裕起来，可随着长谷一也的封笔，老一辈作家们的一一凋零，在物质的腐蚀下日本文学也不可遏制地衰落。

虽然因为规则限制的原因这个世界文学水平普遍不高，但如果在上个世纪六十年代，像西园寺太郎这样的人根本不可能在文坛中有这样的地位。

日本文学衰落的程度从西园寺太郎都能被人们尊称为文坛宗师就可见一斑。

就连一向老好人的森永和树都会在家中私下里向弟子发出类似于“时无英雄，使竖子成名”的感慨。

而“文学荒漠”这一刺耳难听的称号，就是在上个世纪九十年代逐渐被《新文学》《现代》《文学新闻》这几家法国文学杂志提及并在世界范围内使用的。

对于森永和树这样的人来说，每每听到“文学荒漠”的称呼时他的心中都隐隐作痛——

在他们成长的那个年代，日本文坛朝气蓬勃；

当他们成长为文坛中坚，日本只剩“文学荒漠”的称呼。

身为目前日本文坛地位最高的几人之一，森永和树心中一直认为自己有着重振文坛的责任，而村上一夫的这番话顿时让他颇为高兴。

北原千彰就算再这么逆天，可他还是“文学荒漠”中诞生的，再加上北原千彰这部作品确实运用了“古今派”的手法，先别管两样东西是不是同根同源，但毕竟两者之间总算是沾了点关系嘛！

森永和树尽管是个老好人但还是他不可避免地和日本文坛的大多数作家有着同样的局限性——